她坐在校外的出租屋内，对着电脑，缓缓闭上眼睛，让自己的思绪，沉浸到白蛇的情节中去。

她脑中首先出现的，便是今年六月份到八月份，整整三个月的灾区之行，翻涌的土黄色洪流中，被淹没的只剩下屋顶的房屋，被冲塌的残垣断壁，洪流中不时飘过的折断的树木和落石，还有无数受灾百姓绝望无助的表情。

房子淹了，田地绝收，没粮没钱，他们对未来充满了迷茫，眼底全是绝望的愁苦。

然后是小白蛇，在洪水中，不停的翻腾，救下一个个落入水中的灾民，梳理着一条条大江大河的水脉，让翻涌狰狞的洪水，逐渐在它的疏离下乖顺平静。

李制片对她的要求是写洪水这一段的剧本，可剧本必须要和整体的剧情结合起来，才能知道这一部分剧情怎么写，不然单独的剧情写的再好，脱离了主线剧情，你写出来了衔接不上也不行。

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江柠便想着，如果自己是观众，我想看什么样的剧情。

如果是我编剧，我又该怎么将这部作品，改编成观众喜欢的剧情。

以大爆的欢天喜地小燕子射雕天龙鹿鼎等电视剧为例，一部剧，观众喜欢的几要素，首先一定要爽。

即使是以赚取观众眼泪的虐剧，它的核心也爽，观众们知道，此时虐女主虐的越惨，后面他们最终都会被女主的天使行为感动，哪怕在这个过程中，把女主虐的欲生欲死，最终的结局，一定是女主感动了所有人，她攻略了所有虐她的人，虐她的人都后悔并接受了女主，女主和男主最终幸福的生活在了一起。

第二个火爆的要素，就是基调要轻松、幽默、搞笑。

小燕子就不说了，神雕里，黄蓉戏欧阳锋那段，给欧阳锋做菜，菜名叫癞蛤蟆四脚朝天清蒸乌鱼贼认贼作父，观众谁看了不乐更别说鹿鼎中，小宝的搞笑情节更是不断了。

第三个要素，得有打脸的对照组，如皇后、容嬷嬷之于小燕子，杨康之于郭靖，宋青书之于张无忌，绿屏之于紫菱，虽然现在看绿屏这个角色是正面角色，紫菱才是反面角色，可在这个年代看这部电视剧，绿屏绝对是作为对照组的反面角色，来衬托女主紫菱的美好的。

以白蛇这部剧来举例，大概就是法海之于小白蛇了。

嗯，法海。

江柠在这个人物角色上，画了个圈。

白娘子和白蛇这两部作品中的法海，都是个秃头老和尚，可谁不喜欢电影青蛇中，卓哥饰演的法海形象

法海就一定要是老和尚吗

既然作为对照组，为什么不能有个可爱的小和尚呢

因为是自己的作品，江柠对白蛇更为熟悉，基于以上几个要素，她将自己代入到观众的角色中去，开始创建电视剧白蛇传的剧本细纲。

开局便是一条小白蛇探头探脑的躲在石头后面，只为捕杀一只猎物，接着被天空一只巨鹰盯上，一声啁的叫声，下一秒，小白蛇在巨鹰爪下艰难求生，重伤，奄奄一息之际，被一个小药童所救，小药童给它包扎好，它昏昏沉沉之际，看着小药童离开的背影。

第二幕，便是原著中的帝流浆降临。

重伤的小白蛇夜里醒来，抬头望向夜空，夜空中忽地落下一道月华到它身上，它全身伤口倏地恢复，它眼睛发亮，知道这是好东西，就拼了命的吞吐帝流浆。

唐姜编剧估计是受到电影白蛇的启发，打算用轻快搞笑的基

调，剧本中小白蛇，因为吞吐了太多的帝流浆，整条蛇呈现了头小、尾巴小，中间却有个吃的巨圆肚子，因为帝流浆一时半会儿难以消化，旁的开了灵智，但尚且没有妖力的动植物看到它，都好奇的自言自语“咦一只好白的乌龟呀”

“它是脱了壳在裸奔吗”

“咦它为什么要脱壳裸奔呀”

“原来没有壳的乌龟身体这么白呀”

这些刚被帝流浆浇灌，开了灵智，但完全不知道自己变成妖了的动植物们，自己说话别人能听到了，用奶声奶气的声音，肆无忌惮的讨论着这条奇奇怪怪没有壳的小白龟，气的小

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